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读庄笔记·五·庄列相通论 - [诸子笔记]
2008-07-27
天瑞篇通大宗师。大宗师一篇了生死,天瑞一篇亦了生死。
黄帝篇通养生主、人间世。有多半与庄子文同。
周穆王篇通齐物论泯真幻一节。
仲尼篇义杂,有后来窜乱之文,故孔子称西方有圣,又杂有儒说、公孙龙之名家学说,大旨贵虚,同心斋坐忘之义。
汤问篇通逍遥游小大之辩一节,得手应心之论述义固比庄生圆融。多述神话异物殊俗奇事,偃师、火浣布后人多有疑焉,非尽先秦之旧。
力命篇略通大宗师。
杨朱篇以纵情恣欲逸乐其身为要务,固偏激之谈。然重生任死,亦有通于养生主。
说符篇多申老子福祸倚伏之义,世间情事,多出于倘逢偶遇,难以前料。唯九方皋相马一节略有外形骸之遗意存焉。 -
读庄笔记·四·内外篇相通论 - [诸子笔记]
2008-07-26
秋水通齐物论。
达生通养生主。
山木通人间世。
至乐、田子方通大宗师。
在宥通应帝王。 -
读庄笔记·三·内篇大义 - [诸子笔记]
2008-07-26
逍遥游,适性自足。结末与惠子辩,涉及无用之用,但主旨仍为适性自足。
齐物论,泯是非,齐物我,了真幻。
养生主,保身全生。
人间世,处世避难,无用之用。
德充符,外形骸。
大宗师,一死生。
应帝王,以虚无化天下。
养生主人间世当合观。德充符大宗师当合观。齐物论有窜乱,最难解。 -
读庄笔记·二·庄生贵虚 - [诸子笔记]
2008-07-26
庄列一揆。吕览尸子均言列子贵虚。庄生亦然。例如心斋(唯道集虛。虛者,心齋也。又曰:虚室生白。)、坐忘之术,无情(喜怒哀乐,不入于胸次。)、养生之论,天籁(夫大塊噫氣,其名為風。是唯無作,作則萬竅怒呺。)、镜心(至人之用心若镜,不将不迎,应而不藏,故能胜物而不伤。)之说,虚己(方舟而流於河,有虛船來觸舟,雖有惼心之人不怒;有一人在其上,則呼張歙之;一呼而不聞,再呼而不聞,於是三呼邪,則必以惡聲隨之。向也不怒而今也怒,向也虛而今也實。人能虛己以游世,其孰能害之?)、泛舟(無能者無所求,飽食而敖游,泛若不系之舟,虛而敖游者也。)之游,皆虚而已。 -
读庄笔记·一·庄生篇义不纯 - [诸子笔记]
2008-07-26
与物相刃相靡(齐物论)可入养生主,公文轩见右师(养生主)可入大宗师,泽雉十步一啄(养生主)可入逍遥游,老聃死秦失吊之(养生主)可入大宗师,心斋(人间世)可入大宗师,知其不可奈何而安之若命(人间世)可入大宗师,支离疏者(人间世)可入德充符,梦为鸟而厉乎天(大宗师)可入齐物论,虎豹之文来田(应帝王)可入人间世。
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王叔岷·晚近注释庄子者 - [诸子笔记]
2008-03-28
晚近注释庄子,收辑资料最备者,当推钱穆先生之庄子纂笺,次则王孝鱼校补之庄子集释,亦差可观。钱书采摭成说,凡一百五十八家,以清末马其昶庄子故为蓝本。……故采摭马说最多。虽复广集诸家,而取舍之间,颇有分寸。……于正文下引诸家之说,大都只引结论。唯只引结论,于读庄书固朗畅无碍,而读者不知诸说所以得此结论之详细内容,无从因研治庄书而旁通他书。此虽无难于博学广览之士,而颇不便于初学……至于纂笺引前人之说及钱先生之创见,亦往往有可商者。
……王孝鱼校补之庄子集释,详引诸家之说,正文在前,注释在后,既不隔断文义,又可备悉诸说之详细内容,此颇便于初学。……有二事须加以澄清。其一:凡王念孙、引之父子直接训释庄子之说,如读书杂志余编中之庄子部分,仅三十五条,郭氏集释皆标出王氏父子之名;王氏父子训释他书,如读书杂志、广雅疏证、经义述闻、经传释词间接涉及庄子者甚多,郭氏则大都据为己说。……其一:清茆泮林庄子司马彪注考逸,补充陆德明释文所举司马彪注甚多,黄奭黄氏逸书考中所辑司马彪注,即本茆书。郭氏集释于释文外所补司马彪注,亦几全录自茆书,每说仅句末增“释文阙”句或“与释文异”句而已。……郭氏集释中抄袭王念孙、引之及茆泮林之说甚多,岷撰校诠时,皆还归王、茆氏,即直称王、茆氏之名,庶几不没王、茆氏之善也。注释古书,转相因袭,习为风尚,自古已然,本不足怪。岷之所以证明郭氏集释中此二事,冀使读郭书者,知其说之所本耳。
……一九八一年秋,经十七年斠证之史记已脱稿,乃拟定庄子校诠题目,仍据古逸丛书影宋刊本为底本,参验其他写本及刻本。于郭象注及成玄英疏,取钱先生纂笺方式,仅撷取其较切实者,或须辩正者。盖郭义玄深,别成体系;成疏又益以佛理,不尽符庄子之旨也。……岷之校诠为便于初学,引用旧说,郭注、成疏之外,力求其详。前人引旧说未备,大都全录之,意在便读者知旧说之所以然……更进而使读者触类旁通,便于研讨其他古籍。……诸家徵引旧说,往往有所本,岷必追溯最早引之者……诸家引旧说,如有相同意见,岷必补引旧说之最早者……诸家引旧说,有时但称旧说云云,岷必举此旧说之人……诸家所引旧说,有时即使已认为定论,亦须重加审定……诸家引旧说,岷必重检旧说所据之资料有无谬误……诸家引旧说,往往囿于儒家之见,须重加审定……诸家引旧说之较难者,有时须作进一步之论断……诸家引旧说之浅近者,有时亦须作进一步之解释。……撰写校诠,历时四载,虽不甚满意,然已了一大愿矣。……
一九八五年十一月二十二日初稿。
一九八六年六月二十二日清稿。 -
南山经
(招摇之山)有木焉,其状如榖而黑理,其华四照,其名曰迷榖,佩之不迷。
(丹穴之山)有鸟焉,其状如鸡,五采而文,名曰凤皇,首文曰德,翼文曰义,背文曰礼,膺文曰仁,腹文曰信。是鸟也,饮食自然,自歌自舞,见则天下安宁。
西山经
(崇吾之山)有鸟焉,其状如凫,而一翼一目,相得乃飞,名曰蛮蛮,见则天下大水。
西王母其状如人,豹尾虎齿而善啸,蓬发戴胜,是司天之厉及五残。
北山经(发鸠之山)有鸟焉,其状如鸟,文首,白喙,赤足,名曰精卫,其鸣自呼。是炎帝之少女名曰女娃,女娃游于东海,溺而不返,故为精卫,常衔西山之木石,以堙于东海。
东山经(太山)有兽焉,其状如牛而白首,一目而蛇尾,其名曰蜚。行水则竭,行草则死,见则天下大疫。
中山经神武罗司之,其状人面而豹文,小要而白齿,而穿耳以鐻,其鸣如鸣玉。
帝女死焉,其名曰女尸,化为瑶草,其叶胥成,其华黄,其实如菟丘,服之媚于人。
(洞庭之山)帝之二女居之,是常游于江渊。澧沅之风,交潇湘之渊,是在九江之间,出入必以飘风暴雨。
海外南经比翼鸟在其东,其为鸟青、赤,两鸟比翼。
不死民在其东,其为人黑色,寿,不死。
羿与凿齿战于寿华之野,羿射杀之。在昆仑虚东。羿持弓矢,凿齿持盾。一曰戈。
南方祝融,兽身人面,乘两龙。
海外西经形天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。
此诸夭之野,鸾鸟自歌,凤鸟自舞;凤皇卵,民食之;甘露,民饮之,所欲自从也。百兽相与群居。
西方蓐收,左耳有蛇,乘两龙。
海外北经钟山之神,名曰烛阴,视为昼,瞑为夜,吹为东,呼为夏,不饮,不食,不息,息为风,身长千里。
夸父与日逐走,入日。渴欲得饮,饮于河渭,河渭不足,北饮大泽,未至,道渴而死。弃其杖,化为邓林。
北方禺强,人面鸟身,珥两青蛇,践两青蛇。
海外东经东方句芒,鸟身人面,乘两龙。
海内南经苍梧之山,帝舜葬于阳,帝丹朱葬于阴。
海内西经雁门山,雁出其间。
海内北经西王母梯几而戴胜,其南有三青鸟,为西王母取食。
列姑射在海河洲中。
蓬莱山在海中。
海内东经琅琊台在渤海间,琅琊之东。其北有山。一曰在海间。
会稽山在大楚南。
大荒东经东海中有流波山,入海七千里。其上有兽,状如牛,苍身而无角,一足,出入水则必风雨,其光如日月,其声如雷,其名曰夔。皇帝得之,以其皮为鼓,橛以雷兽之骨,声闻五百里,以威天下。
大荒南经有女子名曰羲和,方日浴于甘渊。羲和者,帝俊之妻,生十日。
大荒西经有西周之国,姬姓,食谷。有人方耕,名曰叔均。帝俊生后稷,稷降以百谷。稷之弟曰台玺,生叔均。叔均是代其父及稷播百谷,始作耕。
有轩辕之台,射者不敢西向射,畏轩辕之台。
有女子方浴月。帝俊妻常羲,生月十有二,此始浴之。
其外有炎火之山,投物辄然。有人,戴胜,虎齿,有豹尾,穴处,名曰西王母。此山万物尽有。
西南海之外,赤水之南,流沙之西,有人珥两青蛇,乘两龙,名曰夏后开。开上三嫔于天,得九辩与九歌以下。此天穆之野,高二千仞,开焉得始歌九招。
大荒北经夸父不量力,欲追日景,逮之于禺谷。将饮河而不足也,将走大泽,未至,死于此。应龙已杀蚩尤,又杀夸父,乃去南方处之,故南方多雨。
蚩尤作兵伐黄帝,黄帝乃令应龙攻之冀州之野。应龙畜水,蚩尤请风伯雨师,纵大风雨。黄帝乃下天女曰魃,雨止,遂杀蚩尤魃不得复上,所居不雨。
海内经流沙之东,黑水之间,有山名不死之山。
南方苍梧之丘,苍梧之渊,其中有九嶷山,舜之所葬,在长沙零陵界中。
洪水滔天。鲧窃帝之息壤以堙洪水,不待帝命。帝令祝融杀鲧于羽郊。鲧复生禹。帝乃命禹卒布土以定九州。
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1.剩余
从剩余(surplus)到盈余(sur-plus)的转换——即跳跃——既是生命奇异的书写,又是汉语馈赠给我们的残剩或残余的思想之一。它不是西方的“一”与“多”、存在与非存在、真理与错误之间对立的思想方法,而是多少、浓淡、轻重、缓急、干湿等等的“生成”或“生变”式的思考方式,当然,存在和生变的思想之间有着交错,或者说,我们这里的“余-余”的书写是打开思想本身的变异书写。(页7)
2.生命
为什么庄子的反驳不同于孔子后学和墨子后学,因为儒墨之间的是非之争论——只是人与人之间的争胜,而庄子则要回到动物世界,回到“鱼”的生活方式,回到了周围世界,人与动物和鱼共在的人-非人的共在世界。确切说回到了“鱼”之优游的姿态。……“齐物论”之为“齐”——不是从人或人为的,从各家学派的纷争中找到标准,而是重新开始,从我们不可知也无法知的其它生命中开始——“非人”的生命才是判别的出发点,这不是标准的下降,而是从生命重新的出发,只是这些生命并不判别我们。故有对仁义之端和是非之别的解构。(页83-84)
3.困厄
庄子对孔子的书写——一直集中在孔子的困于陈蔡之厄的遭际上——如同儒学和庄子对这个文德之命的反复书写,而且也是更加隐晦地在响应孔子获麟绝笔写作中止的命运,如何超越这个命限——这构成庄子剩余写作的出发点。(页99)
4.共感
庄子书写颜渊的秘密在于:是颜回和孔子一起经历了陈蔡之厄的天命危难的遭际!在那生命枯槁与天命枯竭的之时,是颜渊最为深入了孔子的生命之中,达到了彼此的共感,这个时刻也是中国文化生命内在最为困难的时刻!改写颜渊,与变异孔子一道,都是对“余-余”书写的深入!这构成庄子写作的命脉。(页122)
5.在渊
天渊与潜渊之间的空间——这个不同于西方的天空与大地,因为汉语思想不是以大地——而是以大地之下的水或深渊作为下面的方向,这个向下的方向恰好是没有地基与基础的,与之相应,汉语思想的天渊之为渊——也是没有西方的天堂与极顶的,而是无尽。(页131-132)
6.混沌
庄子的所有写作,可能都源发于那个混沌(浑沌)之喻的故事,那个生命感通的悖论!(页183)
7.跳跃
跳跃——保持时刻跳跃的可能性:有时甚至就是准备致命一跳的姿态!当然,同时,这也是一个不自由的姿态!一个在变化不定中的姿态,试探的姿态。(页234)
8.替身
替身——也许是中国文化特有的对事物变异的感受方式以及想象力!我们的文化是如此着迷于替身,以至于出现了人质和婚姻的交换,看重面子的社会行为、月亮对家乡的替代、山水画对自然的替代、变脸的行为艺术等等,还有无数的有待发现的替代方式。(页325)
9.苟活者
庄子的写作,一直在一个非常“低”的位置上,以一个苟活者,不可能活的生命在书写?思考在一个败坏的时代如何保存生命的问题……(页366)
10.髑髅之命
如同庄子的那些写作,并不属于自己——此生此世的自己——自己一直以幸存和死后的方式来阅读,当作髑髅般的文字来看待,或者自己一直就是长生着的或不死的:一直可以以——极远和极其远——的方式来看待自己的作品!(页399)
11.刀刃
刀刃在体内“逍遥”优游的过程及叙述建立起了中国文化美学最动人也最惨烈的写作场景。关键在于“刀刃”不能折断与挫钝,刀刃的运行位于这个场景的核心,如果说庖丁是前景,牛是后景,刀刃就是中景,而当刀刃与牛完全合一时,就构成了浑然一体的场景。(页414)







